馬上就到五一勞動(dòng)節(jié)了，框哥在這個(gè)節(jié)日想到的除了放假，還有勞動(dòng)的意義。一開(kāi)始人類(lèi)勞動(dòng)只是為了果腹，隨著生產(chǎn)力的提高，人類(lèi)的勞動(dòng)有了更多的審美價(jià)值，匠人精神也隨之誕生了。匠人一生專(zhuān)注于一件事，因而把自己的作品打造得非常精美。匠人的生命雖然會(huì)逝去，但他們的痕跡會(huì)留存在作品上。讓我們跟隨作者的腳步，去感受漆器的制作過(guò)程吧。
撰文、攝影：徐劍鋒（酣眠）
成都博物館鎮(zhèn)館之寶，我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)的最早、最完整的經(jīng)穴人體醫(yī)學(xué)模型——“經(jīng)穴漆人”。
作為一個(gè)十歲孩子的父親，我沒(méi)有像大多數(shù)家長(zhǎng)一樣，給孩子報(bào)名上各類(lèi)繁瑣的補(bǔ)習(xí)班。相比較而言，我更喜歡他在課業(yè)尚未真正繁重之前，多接觸一下實(shí)踐類(lèi)的中國(guó)傳統(tǒng)文化。
一位母親正陪自己的孩子參加漆器制作體驗(yàn)課程。
不久前，給兒子報(bào)名參加了一個(gè)成都漆器體驗(yàn)課程，這也是我第一次接觸到漆器這門(mén)手藝，第一次近距離地觀察漆器的制作過(guò)程。經(jīng)過(guò)與成都漆器廠的王岳峰廠長(zhǎng)的交流，我獲準(zhǔn)在他們工廠里進(jìn)行拍攝和采訪。于是我開(kāi)始了新一期的手作拍攝。
鬧市大隱一匠人
幾十年如一日的堅(jiān)守
周克平，70后，扇形盤(pán)揩漆工藝。
在成都市寬窄巷子對(duì)面，隱藏著一座爬滿(mǎn)蔓藤、大隱于鬧市的工廠——成都漆器工藝廠。從1954年建立，1974年改建新樓，90年代頂峰，08年地震，久經(jīng)歲月，到現(xiàn)在，幾十年如一日。漆器工藝廠像是在鬧市中修行的匠人，傳承著傳統(tǒng)漆藝最精妙的技術(shù)，飽經(jīng)風(fēng)霜，返璞歸真，已臻化境。
中國(guó)駐德國(guó)大使館定制的漆藝熊貓“我想飛”和“蜀風(fēng)漢韻”，正放置于烘房?jī)?nèi)蔭干。
所謂漆器，是指用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等。
中國(guó)是世界上最早使用漆器的國(guó)家，早在八千年前的新石器時(shí)代，蕭山跨湖橋文化就已出現(xiàn)了工藝完備的木胎漆弓。而漆器由于工藝復(fù)雜，耗時(shí)漫長(zhǎng)，在古代成為王室貴族的珍寶。
百里千刀一斤漆
白賽雪、紅如血、黑似鐵
瓦灰加大漆進(jìn)行調(diào)漆。
漆藝，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；漆，并非我們通常說(shuō)的油漆，而是采割自漆樹(shù)的天然液體。“白賽雪、紅如血、黑似鐵”就是形容天然漆從液體狀態(tài)到氧化干固后色澤由淺到深，最后形成堅(jiān)固的漆膜的過(guò)程。而采割漆，則需要10年以上的漆樹(shù)才可以。一棵漆樹(shù)整個(gè)生命周期只能割出10公斤的生漆，據(jù)說(shuō)3000棵漆樹(shù)才能采集一公斤生漆，被稱(chēng)為“百里千刀一斤漆”。
張小波，80后，手鐲的打磨工藝。
而對(duì)從事漆器的制作匠人來(lái)說(shuō)，必須要克服一個(gè)考驗(yàn)——大漆過(guò)敏，也就是在醫(yī)典《本草綱目》中記載的“漆瘡”。一般來(lái)說(shuō)，初次接觸漆的人容易過(guò)敏，尤其是小孩和婦女，大多數(shù)人過(guò)敏兩三次后，對(duì)漆的抵抗力會(huì)增加。我就在之后的五次拍攝過(guò)程中不小心觸碰到了大漆，整整癢了我一周時(shí)間。
無(wú)物不髹乃大漆
一個(gè)好木胎，才能成就一個(gè)好漆器
銀杏筆筒半成品，等待上漆打磨。
生漆，有很好的附著性，可以在木胎、陶瓷、金屬上進(jìn)行刷漆工藝。而漆本身就具備粘合性和防腐性，可很長(zhǎng)時(shí)間保持光亮色彩且不變色。成都漆器工藝廠大多采用木胎來(lái)進(jìn)行刷漆工藝，而木胎的選材多為櫸木。櫸木木質(zhì)堅(jiān)硬而耐水，是做木胎最好的材料。一個(gè)好木胎，才能成就一個(gè)好漆器。
加固捉縫一裱布
裱布于木胎薄弱易裂之處，以此穩(wěn)固成型
吃青，即將漆在木胎通體刷一遍，提高木胎穩(wěn)定性，增強(qiáng)表面的硬度。吃青工藝之后，便是裱布工藝。
嚴(yán)超，90后，使用碗的裱布工藝。
從制胎到髹飾，其工藝復(fù)雜繁瑣。裱布是傳統(tǒng)漆工藝中至關(guān)重要的一個(gè)工藝環(huán)節(jié)，是胎骨成型的核心所在，關(guān)系到作品的成型及穩(wěn)定。裱布工藝與刮灰工藝相配合，直接影響到漆藝作品的質(zhì)量，但這完全是漆藝成品表面所看不到的，不被人所注意的。通過(guò)裱布所產(chǎn)生的肌理和色彩，形成的形態(tài)和支撐，都值得深入探究和遵循。
三涂三刮一上灰
粗中細(xì)灰打底，漆器魅力之筆
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