馬上就到五一勞動(dòng)節(jié)了,框哥在這個(gè)節(jié)日想到的除了放假,還有勞動(dòng)的意義。一開始人類勞動(dòng)只是為了果腹,隨著生產(chǎn)力的提高,人類的勞動(dòng)有了更多的審美價(jià)值,匠人精神也隨之誕生了。匠人一生專注于一件事,因而把自己的作品打造得非常精美。匠人的生命雖然會逝去,但他們的痕跡會留存在作品上。讓我們跟隨作者的腳步,去感受漆器的制作過程吧。
撰文、攝影:徐劍鋒(酣眠)
成都博物館鎮(zhèn)館之寶,我國迄今發(fā)現(xiàn)的最早、最完整的經(jīng)穴人體醫(yī)學(xué)模型——“經(jīng)穴漆人”。
作為一個(gè)十歲孩子的父親,我沒有像大多數(shù)家長一樣,給孩子報(bào)名上各類繁瑣的補(bǔ)習(xí)班。相比較而言,我更喜歡他在課業(yè)尚未真正繁重之前,多接觸一下實(shí)踐類的中國傳統(tǒng)文化。
一位母親正陪自己的孩子參加漆器制作體驗(yàn)課程。
不久前,給兒子報(bào)名參加了一個(gè)成都漆器體驗(yàn)課程,這也是我第一次接觸到漆器這門手藝,第一次近距離地觀察漆器的制作過程。經(jīng)過與成都漆器廠的王岳峰廠長的交流,我獲準(zhǔn)在他們工廠里進(jìn)行拍攝和采訪。于是我開始了新一期的手作拍攝。
鬧市大隱一匠人
幾十年如一日的堅(jiān)守
周克平,70后,扇形盤揩漆工藝。
在成都市寬窄巷子對面,隱藏著一座爬滿蔓藤、大隱于鬧市的工廠——成都漆器工藝廠。從1954年建立,1974年改建新樓,90年代頂峰,08年地震,久經(jīng)歲月,到現(xiàn)在,幾十年如一日。漆器工藝廠像是在鬧市中修行的匠人,傳承著傳統(tǒng)漆藝最精妙的技術(shù),飽經(jīng)風(fēng)霜,返璞歸真,已臻化境。
中國駐德國大使館定制的漆藝熊貓“我想飛”和“蜀風(fēng)漢韻”,正放置于烘房內(nèi)蔭干。
所謂漆器,是指用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等。
中國是世界上最早使用漆器的國家,早在八千年前的新石器時(shí)代,蕭山跨湖橋文化就已出現(xiàn)了工藝完備的木胎漆弓。而漆器由于工藝復(fù)雜,耗時(shí)漫長,在古代成為王室貴族的珍寶。
百里千刀一斤漆
白賽雪、紅如血、黑似鐵
瓦灰加大漆進(jìn)行調(diào)漆。
漆藝,非物質(zhì)文化遺產(chǎn);漆,并非我們通常說的油漆,而是采割自漆樹的天然液體?!鞍踪愌?、紅如血、黑似鐵”就是形容天然漆從液體狀態(tài)到氧化干固后色澤由淺到深,最后形成堅(jiān)固的漆膜的過程。而采割漆,則需要10年以上的漆樹才可以。一棵漆樹整個(gè)生命周期只能割出10公斤的生漆,據(jù)說3000棵漆樹才能采集一公斤生漆,被稱為“百里千刀一斤漆”。
張小波,80后,手鐲的打磨工藝。
而對從事漆器的制作匠人來說,必須要克服一個(gè)考驗(yàn)——大漆過敏,也就是在醫(yī)典《本草綱目》中記載的“漆瘡”。一般來說,初次接觸漆的人容易過敏,尤其是小孩和婦女,大多數(shù)人過敏兩三次后,對漆的抵抗力會增加。我就在之后的五次拍攝過程中不小心觸碰到了大漆,整整癢了我一周時(shí)間。
無物不髹乃大漆
一個(gè)好木胎,才能成就一個(gè)好漆器
銀杏筆筒半成品,等待上漆打磨。
生漆,有很好的附著性,可以在木胎、陶瓷、金屬上進(jìn)行刷漆工藝。而漆本身就具備粘合性和防腐性,可很長時(shí)間保持光亮色彩且不變色。成都漆器工藝廠大多采用木胎來進(jìn)行刷漆工藝,而木胎的選材多為櫸木。櫸木木質(zhì)堅(jiān)硬而耐水,是做木胎最好的材料。一個(gè)好木胎,才能成就一個(gè)好漆器。
加固捉縫一裱布
裱布于木胎薄弱易裂之處,以此穩(wěn)固成型
吃青,即將漆在木胎通體刷一遍,提高木胎穩(wěn)定性,增強(qiáng)表面的硬度。吃青工藝之后,便是裱布工藝。
嚴(yán)超,90后,使用碗的裱布工藝。
從制胎到髹飾,其工藝復(fù)雜繁瑣。裱布是傳統(tǒng)漆工藝中至關(guān)重要的一個(gè)工藝環(huán)節(jié),是胎骨成型的核心所在,關(guān)系到作品的成型及穩(wěn)定。裱布工藝與刮灰工藝相配合,直接影響到漆藝作品的質(zhì)量,但這完全是漆藝成品表面所看不到的,不被人所注意的。通過裱布所產(chǎn)生的肌理和色彩,形成的形態(tài)和支撐,都值得深入探究和遵循。
三涂三刮一上灰
粗中細(xì)灰打底,漆器魅力之筆
【成都漆器 | 一眼千年,從薄薄一層漆中翻開厚厚的時(shí)間】相關(guān)文章:
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